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原標題：高調張揚的章子怡，人淡如菊的袁泉，同為中戲金花卻走瞭完全相反的路，誰的人生更精彩？
袁泉出演的《我的前半生》播完後，占據瞭一段時間熱門；章子怡因為脫外套合影、秀演技懟鄭爽、首先給幼兒園事件發聲，也引來熱議不斷。
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其實她們兩還頗有淵源，當年和曾黎、胡靜、秦海璐並稱上戲五朵金花台中月子會所，當年是同窗同學，現在都是著名的演員、女星，同班的還有劉燁，有人笑稱：“全國的人精都在這裡瞭。”
前不久好評不少的《羅曼蒂克消亡史》中，章子怡與袁泉擦肩而過，沒有交集也沒有同臺飆戲，但毫無疑問她們都是這部電影中光彩奪目的一部分。
章子怡飾演的交際花小六，妝容冶艷、妖媚動人，遭受命運突變，經歷悲慘，她繼而隱忍，面目清和，心有乾坤。
袁泉飾演的電影皇後吳小姐，一個孤傲又羅曼蒂克的女明星。對外的堅強，對丈夫的委屈求全，倔強的落淚也很動人。
京劇行當中旦角分青衣，彩旦，刀馬旦。把她們兩比作京劇中的角色，則章子怡是聲色藝全的刀馬旦，舍我其誰，前有林青霞，今日隻有章子怡；而袁泉是大青衣，沉穩嫻靜，世間獨一無二。餘華評價袁泉說過一句話：即使她柔弱地站在那裡，也比別人強大。
提起章子怡，想到的都是烈焰紅唇，倔強的眼神和赤裸裸的野心；談論袁泉，用到的詞卻是文藝清新，恬淡的外表和輕盈盈的姿態。一個像肆意張揚的紅玫瑰，一個像靜默溫柔的白玫瑰。她們站在同一個起跑線上，卻跑向瞭完全不一樣的人生道路。
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在進入中戲成為同學前，她們都待過集體宿舍，袁泉進瞭中國戲曲學院附中，章子怡去的是北京舞蹈學院附中。
十一二歲的章子怡，老師說她的柔韌度不好，她特別害怕自己因為表現不好被學校退回去，“那就太丟臉瞭”。於是熄燈之後她都要溜到練功房再多練一會，然後回寢室把腿壓到墻上，忍痛入睡。她把苦藏心裡，咬著牙堅持。
袁泉在戲劇學院也有類似的苦惱，但她選擇向父母傾訴：“我的腿特長，腳尖老是貼不到腦門，因為這個老師老拿話挖苦我。”她和傢人交流瞭幾百封信，在傢人的安慰和支持中默默的堅持著。這種堅持的力量是溫柔寧靜的，有別於章子怡的倔強孤傲。
她們兩都在努力成長，但早早就能看出來，她們註定要走不一樣的路。
在成為中戲同窗後，不久章子怡便紅瞭。1998年，19歲的她被張藝謀選中，出演《我的父親母親》中的女主角招娣。一舉成名的她，傢喻戶曉。
上戲金花之名不是白說的，她們的戲約陸陸續續都找上門來。袁泉也接到瞭人生中的第一部電影《春天的狂想》。憑借這部電影，初出茅廬的她斬獲分量不輕的金雞獎最佳女配角。
兩個人都已經成名，到瞭畢業分配的時候，中央實驗話劇院的院長點名從她們班要3個人：章子怡、秦海璐、袁泉。這是她們真正背道而馳，走向完全不同人生的時候。
但章子怡對話劇一點都不感興趣，她的那顆功利心潛伏已久，成名後更難以收拾，不久之後，她就出演瞭《臥虎藏龍》。李安、周潤發、楊紫瓊加盟，這樣的陣容絕對不同凡響，正和她意。
她本就是為瞭目標可以吃盡苦頭，更不會錯過這個機會。當時她第一次拍吊鋼絲的打戲，便把整個劇組嚇呆瞭。李安在他的《十年一覺電影夢》中專門寫過這件事。一般人快要撞墻時，都是本能地用雙手去擋，但章子怡不，她直接拿臉往墻上撞。這是章子怡式的人生守則，“不能退，隻能進。”
就像《臥虎藏龍》中玉嬌龍為瞭她的江湖夢可以付出一切，但始終被欲望牽引。最後玉嬌龍死瞭，章子怡成瞭。她如當年的鞏俐一樣迅速躋身國際影壇，一時間風生水起。
一路到《英雄》、《十面埋伏》和《夜宴》：她是死心塌地的如月，她是宛如驚鴻的小妹，她是心懷叵測的婉後。這些角色的堅持像極瞭章子怡本身，在絕望中勇敢，在執著中綻放。她有野心，更有實現自己野心的不懈堅持和力量
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章子怡的狠勁兒不止是在拍戲上，每當面臨人生低谷時，都能倔強的再站起來。在經歷瞭眾多輿論事件聲名狼藉之際，她等到瞭《一代宗師》，她的翻身之作。戲如人生，全靠實力。
憑借在電影《一代宗師》中的演技，章子怡拿瞭12座影後大獎，成為華語電影史上首位集齊“百花獎、華表獎、金雞獎、金像獎、金馬獎”的大滿貫女演員。
《一代宗師》裡，在車站她打敗瞭馬三的那段，馬三癱在地上說“宮傢的東西我還瞭”，她一字一句地說“話說清楚瞭，不是你還的，是我自己拿回來的”。
章子怡接受采訪時說：“哪怕是大傢覺得我已經在最臨近邊緣的剎那，我還是有那麼一口氣。”
從2002到2012年，王傢衛稱是章子怡找到自己的時代的十年。33歲的章子怡如利刃出鞘，功成圓滿。見過天地，見過自我，也見過眾生。
她可以孤身闖蕩好萊塢，可以“鎩羽而歸”，可以愛得坦蕩，在議論紛紛中和汪峰在一起，更可以沒有任何儀式就生瞭小孩。她的感情之路也是她性格的寫照，對自己有著一股狠勁，愛瞭就是愛瞭，就算全世界都不喜歡，那我自己喜歡就夠瞭。
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袁泉就完全不一樣，她選擇瞭跟章子怡截然相反的路，興高采烈地去劇院報道。瞭解她的人都知道，她醉心於戲劇的舞臺上。如今她也說：“我很早就知道，舞臺是我畢生所愛。”
一直在不溫不火中，知道《我的前半生》中演活台中產後護理台中做月子中心瞭姿態好看的都市女子唐晶，被公認為亦舒女郎的典范，在無數安利之下，好多小姑娘才認識瞭袁泉。
這個眼睛有星光，又會演戲的女子，從《藍色愛情》裡的酷似瑪蒂爾達的小蘿莉到《後會無期》裡的崔鶯鶯，她出場總顯得波瀾不驚，卻無限動人。
她像是外頭有一個內斂沉靜的殼，但殼底下裝著各種瘋狂偏執、四處尋找表達出口的生命力，就是這種生命力令她塑造的每一個角色都動人心弦。
在《我的前半生》中很多人說袁泉太瘦，顴骨高，皺紋多。她正面回答瞭這個問題:“契訶夫的一些話劇，必須是要四十歲以後的臉才能演的。”言語背後，是她的底氣和實力。
“沉靜並不是她的全部，當需要表達的時候，她總會有股力量，而且是很狠的力量。就像窗外看似安靜卻下得大地蒼茫的大雪。”
很多人用人淡如菊來形容袁泉，柏邦妮說她“沉金冷玉”，充滿內斂的氣場和隱藏的鋒芒。
她好像和當初一樣始終沒有大紅大紫，但每次出場，哪怕隻有一個鏡頭，都讓人印象深刻。從《琥珀》到《簡·愛》再到《暗戀桃花源》、《活著》，在話劇舞臺上，她磨練出瞭一副百裡挑一的好演技，還獲得瞭話劇領域幾乎全部的獎項。
孟京輝的話劇《琥珀》，袁泉和劉燁的組合至今仍被很多人惦念。一句“我心愛的”，讓袁泉成為“值得你錯過”的女孩。
比起演員和明星，她更傾向於以一個藝術傢的姿態活著：“作為演員，如果在戲裡塑造瞭一個角色，哪怕隻是一場戲，隻要我是在那兒的，出來角色的感覺是準確的、貼合的，這就很滿足瞭，戲份多少我已經不考慮瞭。”
不同於章子怡的大起大落，新聞八卦滿天，袁泉總是很安靜的活在工作視線外。感情上也隻是和下雨靜靜相伴著，一起走過的18個年頭，低調的幾乎讓人忘掉瞭他們是夫妻。
如她所唱，“那件瘋狂的小事叫愛情”，也是她對愛情的態度。
柏邦妮說袁泉是一個真實的在愛和在生活的女人，一個真實的在憧憬並且害怕憧憬的女人，一個真實的不安並且撫慰不安的女人。
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2000年的柏林電影節，章子怡穿著一身紅肚兜亮相。不顧張藝謀的叮囑緊跟著登臺領獎，穿著大紅肚兜上臺的中國姑娘章子怡，瞬間吸引瞭全世界的目光。
她總是高調、充滿侵略感。一個人穿衣哲學跟為人處世的哲學有很大聯系，而這樣的事情在袁泉的世界裡根本不可能發生。在她公開的所有私人照片裡，幾乎看不到一件色彩鮮艷款式出格的衣裙。
對待孩子上她們也很有自己的風格。章子怡在微博上隻備註瞭“醒醒媽”，經常曬孩子的日常，《演員的誕生》上她戴的項鏈都是刻著醒醒兩字。
袁泉還是一樣的安靜和低調，她從不展現出來，卻也是默默陪伴和付出。有人曾在798兒童美術機構遇到過袁泉，她的孩子在那裡學畫畫。課程將近兩小時，袁泉跟其他傢長一起坐在沙發上等。不同的是，她每次都帶一本書來看，不玩手機，也不和一旁的傢長閑聊，隻是低著頭，專註於手上的閱讀。
恐怕她們唯一的相似之處，就是在事業上的付出程度。一個投身電影銀幕，一個奮鬥在話劇舞臺。
袁泉也像章子怡一樣為瞭拍戲不惜受傷，2003年，《趙氏孤兒》拍攝現場，袁泉痛苦地趴在地上，一張五官深邃的臉痛苦到變形。救護車呼嘯而來，袁泉被診斷為鎖骨粉碎性骨折。
為瞭把戲拍好承擔的傷痛值得敬佩，這就是章子怡在《演員的誕生》裡提到的那種信念感，也是她和袁泉、乃至所有優秀演員之間的共同點。但現在很多流量們已經發展到瞭一點小感冒也要大肆宣傳為瞭拍戲得病……
一定有許多人勸過章子怡：你稍微低調一點掩飾一點，那樣對你有好處。也肯定有人向袁泉建議：多增加些曝光度，適當炒作一下也是有必要的。
但她們始終堅持自己的選擇，堅守自己的追求。她們都清楚明白地知道自己想要什麼，不想要什麼的，並懂得為瞭目標努力付出。她們走的是不一樣的路，獲得的是完全不同的人生，成瞭相似又不同的人。
但誰能說她們兩中有人不算成功呢？不同的方向，卻有同樣的幸福和高度，成就瞭同樣美好的人生。成功和幸福的感受每個人都大同小異，但它們從來都無法按照什麼固定的步驟去獲得。
每個人都不一樣，每個人的成功和幸福也不一樣。哪怕你走瞭和所有人都不一樣的路，隻要達到你的目標，讓你心滿意足，那就是你的成功和幸福。
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